取而代之了人情足尖上的芭蕾舞。古典芭蕾扛鼎之作。

大年初一,在BBC2及看了Matthew
Bourne的舞剧«睡美人»。经过重新编排,不食人间烟火的童话最终堕入凡俗。吸血鬼代替了仙女,纯洁浪漫之爱恋顺势变成了年轻激素和叛逆式的爱意:
肉体,情仇和应用相交织,在世俗中开出优美。

芭蕾界流传着如此一个说法:

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俄罗斯有少独自特别鸟,一“白”一“红”。

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“白”指《天鹅湖》,“红”指《火鸟》。

吻醒公主之无是王子,而是化身吸血鬼的先生,甚至敌人–恶女巫师的小子–也不止试图吻醒公主。故事性增强了,表现内容丰富和激化了。每一个丁还活着在魔鬼环伺的扑朔迷离世界。

当即片管辖芭蕾舞剧均是社会风气芭蕾舞史上之藏,如果说,前者是坐彼季帕为表示的掌故芭蕾扛鼎之作,那么后者则是同栽赤裸裸的策反,是现代芭蕾的胚胎之作

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两岸都代表在19世纪最后以及20世纪初俄罗斯芭蕾高度发展的法子成就。

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用昏睡百年之剧情,从19世纪最后跨越到2011年,舞蹈语言是当代的风靡的,取代了人情足尖上的芭蕾舞,动态取代了静态,女性芭蕾也改为了亲骨肉平均的芭蕾舞。

[老套的故事,不雷同的心境]

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些微幕芭蕾舞剧《火鸟》的故事原型来自俄罗斯民间:

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— 第一幕 —

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言语的是一个王子打猎去森林,

编舞对音乐进行了凝练。传统舞剧里之梦乡一会为有效缩短,整体更连贯。编舞对音乐之敞亮与把握甚至高让人情编舞。经典舞段被更新所代表,印象深刻的发生玫瑰舞,穿靴子的猫双人舞(猫为死神取代,双人舞变成群舞)。特别值得一提的凡婚礼双人舞(在此间是睡双人舞):
经过岁月的洗礼,你的初恋都成了吸血鬼,你还还是地好他吗?
结尾,相爱的人头做了(在戏台上就是如此明晃晃地上床了),双双变为吸血鬼并诞下男女。

吸引了一致只有火鸟,然后还要拓宽了其;

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火鸟感恩,赠了好之毛给猎人,

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告诉他,遇难时只是摇动羽毛求助;

— 第二幕 —

皇子于森林里误入魔王的园,

备受见了漂亮姑娘,并心生爱慕,

这时刻,魔王肯定不应允,

乃正邪两派开始掐架,

危急关头,

在王子的号召下,火鸟出现帮助他克服魔王;

有情人终成眷属。


芭蕾舞舞剧《火鸟》完成叫1910 年4月,并吃6 月25
日在巴黎剧场首演
。初版由俄罗斯舞剧团的编导米哈伊尔·福金编写。

米哈伊尔·福金 (Michel Fokine,1880 – 1942)

倘若上演便得到了成之《火鸟》,在音乐有无针对旋律的尊重方面、或是从乐器的“新音色”利用方面、还是从细腻且充满创造力的配器方俱开辟了新的前行大势。

乐及之功要属斯特拉文斯基,他是20世纪头最具有影响力的作曲家之一,以3部歌剧成名于世(《火鸟》、《彼得鲁什卡》和《春之祭》)。虽然他生于俄罗斯,之后以翻身法国、瑞士、美国,成为了一样称作“世界国民”。

伊戈尔·菲德洛维奇·斯特拉文斯基 (Lgor Fedorovitch Stravinsky,1882 – 1971)

到处流浪在定水准及有望了斯特拉文斯基的视野,使其创作风格“新颖奇特而以迥然相异”;

又要的凡,斯特拉文斯基经历一样交战前后的不定年代,那无异一时的生,不仅仅是作曲家,包括文学家,对传统欧洲上层追求和谐和平均的审美情趣不再认账,焦躁不安甚至是极致叛逆的心态,在作品受到流露得够呛显眼。(小编叨逼叨:肿么了?不迷信世界了?怀疑人生了?想只要到1500米跳水运动了?不如舞啊!)

这种心情在《火鸟》这个作品里一样是!


【融合,音乐&舞踏 有机表达】

虽然斯特拉文斯基作之是舞剧体裁音乐,但从追求更强措施品位的歌剧出发,他了没受制于故事情节、舞台剧本及跳舞编排的必备。

每当《火鸟》的编写中,斯特拉文斯基将拍子的机要提升至了一个新的惊人,使得旋律的身份下降至了下

除外为数不多彻头彻尾音乐背景抒写舞剧氛围的组成部分外,音乐及舞剧基本用音画同步的款式;当然,你吧足以反过来说,是编舞“服从”了音乐,使得舞蹈动作成为音符的视觉化表达;而无是于过去,音乐是背景,舞蹈是前景,各玩各的。

《火鸟》在点子及于细致地使用了各种连音的办法,基本以舞蹈肢体语言相适合的乐节奏来创作,全曲仅在次庙采用了混合节拍7/4
拍。音乐形象很分明,准确地描写了舞剧中的皇子、美女、魔王等角色与属场景。

不仅仅是乐,作为当代芭蕾的开端,《火鸟》一方面去丢了传统芭蕾叙事里,必须出现的“哑剧”手语,而将“讲故事”的机能交还给了跳舞动作,也就是说,你同看演员的肌体动作,就能够衡量到他的人性,他惦记发挥什么心态。(小编叨逼叨:哦,就是看他怎么撅屁股,就知晓放什么p咯?)

一边,《火鸟》和《牧神午后》等创作同,错开丢了汪洋为“好看”而在的“群舞”和“炫技”独舞的分,并且于舞蹈动作上,融合了任何门户,而未局限为死的“古典芭蕾”体系。


【张力,于音乐,于肢体】

全重在序曲中,乐曲以带弱音器的低音弦乐器奏起同段落下波形起伏状态的阴霾旋律开始,尤其是里的低音提琴分成两总理,一总理为拉奏,一部也拨奏,形成点线结合的配器方式,在低音区营造一栽阴森恐怖不祥之氛围。

于弦乐这层持续背景之上,木管乐器和铜管乐器不时地将该打断,音程结构被吗富含三全音不商色彩,增添了剧的盲目与神秘感。

于火鸟出现,被伊凡王子发现找的面貌被,主要角色上,火鸟的独舞者闪现。

火鸟的突兀冒出,乐队开始从弦乐组与竖琴、钢片琴音色对比的上行短句作为指引,而后引入木管组颤音方式的开展。飘忽不定的氛围,表现有火鸟若隐若现,来无影去管踪的跳舞性格。

王子狩猎追逐火鸟的翩翩起舞场面,配器上用了音色对比及乐器组的对接,竖琴的滑奏很好地显现有人物追逐的情;配合舞蹈动作,音乐之旋律特别平稳,重拍节奏点很容易被捕捉到。

跟着,王子抓住了火鸟的情景被,戏剧成分提供了双人舞的变现空间。木管组内部的配器分组形式开始复杂化,长笛/双簧管/竖琴为平组;单簧管族自成一体;弦乐组基本分为两层,小提琴与中提琴为同样组增加配;大提琴与低音提琴为同一组搭配。

不等乐器组之间的“竞奏”同双人舞角色的烘托非常都行,而在舞蹈及,戏剧的冲特别风趣,一方面火鸟试图挣脱王子的手,但以王子又无乐意放弃;音乐之张力及身体的拉力同时进行,似乎随时都生“崩断”的恐怕。

既挣脱不了,火鸟便开请:

以火鸟的首先坏呼吁以吃提琴作为引入音色,

接着参加入对簧管与英国无论是的音色,

混音色带来了非雷同的听觉感受,

即使为暖色调,却充满莫名的忧愁。

次潮呼吁以大管独奏为主,

小提琴与之配合。

火鸟在抒情诉求后

同时象是用美之翩翩起舞作为标准向王子哀求,

因木管组音色的连通为主线,

其余乐器组为伴奏,

大提琴与低音提琴的击弦与拨奏

吃舞蹈演员提供十分好之节奏点支持。

于出现第三次于火鸟的要主题时,

主题旋律以乐队全奏的款式展现,音响饱满,

双人舞显得愈发缠绵,

似乎王子伊凡就领了火鸟的呼吁。

乐之情绪性表达很醒目,至于在舞动作上,肢体不再是为“视觉美感”的空洞表达,更非是挑战生理极限的舞机器,而是加入了非常丰富的叙事性:一个难受的视力,一个紧拉的手势,一涂鸦舒缓的开拓,不仅以表述要悲或爱的心怀,更是一波三折地游说了只短故事。

当此段子中,我们或多或者少能看到后世所谓“舞蹈剧场”的组成部分灵感来源于。


【有情人终成眷属】

有关到了次幕,“魔王宫殿的小丑跳梁”一生出受,作曲家采用概括三音的和弦写作手法来显现,力度非常装有震撼力,给了舞蹈演员们一个最主要的节奏点支持。

此段舞蹈的排场比生,对编舞的要求啊较高,每一样不成乐队全奏都是一个信号(或分界点),要求舞台调度发生变化,火鸟的独舞者起及舞蹈指挥的图。定音鼓的连音同低音提琴的音型化持续音同营造地狱般阴森恐怖的气氛。

自此,木管组的韵律变得长期起来,旋律性格发生变化,火鸟的独舞者也涉足其中。

很多魔乱舞结束,除火鸟独舞者外之舞蹈演员任何风尘仆仆地潜伏在舞台上。

以到尾声,“魔王卡茨的宫殿以及外的魔幻世界消失”,被石化的铁骑复活,大家全大欢喜。

于这边,首先由独奏圆号模仿着“公主们的轮舞”中长笛引子的韵律。之后通过配器手段和作曲技法不断使该扩张发展。一淫秽掀起一淫秽似的推向全重最高潮。王子与公主当众人的簇拥下庄重走向红地毯,婚礼达到高潮。

“有情人终成眷属”不仅是福金,包括后来巴兰钦的改编版本,也是这样,并无脱离“火鸟”这个故事原型。

比方最终,我们要使涉及,法国红编舞莫里斯�贝嘉于七十年代创作的本子,虽然沿用了斯特拉文斯基的乐,但是当故事上,拿“火鸟”比喻成了革命青年,讲了一个以优秀浴火重生的故事。

莫里斯·贝嘉 (Maurice Bejart,1927 – 2007)

七十年代的法国,正值学生运动兴起,左翼思潮风行,贝嘉创作出如此的本,多少是一代影响;当然,回到斯特拉文斯基作之时,我们是未是好说,贝嘉的演绎,在精神上更为接近“火鸟”的根本呢?

欠版本,曾以境内由中央芭蕾舞团呈现。

【文中剧照除结尾两张也中央芭蕾舞团呈现,其余均为马林斯基大剧院芭蕾舞团创作】

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